Судьба сокровищ Юлия Цезаря

В 46 году до н. э. в самом сердце Рима на своем новом Форуме Гай Юлий Цезарь торжественно открыл храм Венеры Прародительницы (Venus Genetrix). Венера считалась не просто покровительницей Рима, но и прямым предком рода Юлиев (через своего внука Юла, сына Энея). Цезарь пообещал богине построить храм накануне решающей битвы при Фарсале (48 г. до н. э.). После того, как разгромил войска Помпея Великого, он исполнил данный богине обет. Но это самое раннее событие в истории дня интересно также тем, что традиционное святилище стало первым в Риме общественным музеем.

Действительно, монументальное сооружение было не просто местом для молитв. Освящение храма стало кульминацией грандиозных четырехкратных триумфов Цезаря (за победы в Галлии, Египте, Понте и Африке). Кроме того, внутри храма Венеры Прародительницы Юлий Цезарь обустроил настоящую сокровищницу и персональную художественную галерею. Наполнение храма преследовало две цели: продемонстрировать невероятное богатство Рима (и самого Цезаря).

Скульптурные шедевры: боги, царицы и… кони

Что же скрывалось за мраморными колоннами главного святилища династии Юлиев? Цезарь наполнил его баснословно дорогими шедеврами искусства, ювелирными коллекциями и политическими манифестами. Центральное место занимали, конечно же, статуи. И каждая из них несла мощный пропагандистский посыл:

Культовый образ Венеры. Создание главной статуи Цезарь доверил Аркесилаю — самому модному и дорогому скульптору эпохи эллинизма. Богиня была изображена в тончайших, струящихся одеждах, символизируя статус прародительницы рода Юлиев.

Скандальная статуя Клеопатры. Самым дерзким шагом Цезаря стало размещение позолоченной бронзовой статуи Клеопатры прямо возле алтаря Венеры. Римское общество было шокировано: иностранная правительница и любовница диктатора фактически приравнивалась к божеству. Но вот что интересно: преемник Цезаря, Октавиан Август, уничтоживший все памятники египетской царице, эту статую тронуть не решился. Возможно, из уважения к памяти своего приемного отца. Историк Дион Кассий подтверждает, что изваяние оставалось нетронутым и в последующие века.

Цезарь в образе Александра Великого. На площади перед храмом высилась конная статуя самого диктатора. Та самая, о которой писал Светоний (конь с «пальцами» на копытах, как у Буцефала Александра Македонского»). Она располагалась на площади прямо перед фасадом здания. По свидетельству поэта Стация, изначально этот бронзовый шедевром великого Лисиппа изображал Александра Македонского на Буцефале. Но Цезарь приказал заменить голову Александра на собственный портрет.

«Он пользовался конем, который был замечателен тем, что имел копыта, разделенные почти как человеческие пальцы… Когда гадатели предсказали, что его хозяину будет принадлежать власть над всем миром, Цезарь выкормил его с величайшей заботой и сам первый объездил… Впоследствии он посвятил статую этого коня перед храмом Венеры Прародительницы». — Гай Светоний Транквилл, «Жизнь двенадцати цезарей».

В храме, рядом с культовой статуей Венеры Прародительницы, находилось еще одно изображение Цезаря как ее прямого потомка — в полный рост, в образе божественного покровителя. Римлян это возмущало не меньше, чем статуя Клеопатры. Такое «соседство» считалось в республиканском Риме святотатством и явным притязанием на царские почести.

Что интересно: его примеру 18 лет спустя последовал Октавиан Август, возведя храм Аполлона. И даже превзошел своего великого предшественника, объявив себя — ни много, ни мало — сыном бога.

Храм Венеры Прародительницы становится музеем

Цезарь страстно коллекционировал живопись и не жалел на неё средств. Для украшения стен храма он выкупил два полотна знаменитого греческого мастера Тимомаха из Византия:

•  «Аякс» — картина, передающая трагедию и безумие героя Троянской войны перед самоубийством.
• «Медея» — шедевр, запечатлевший внутреннюю борьбу матери, занесшей кинжал над собственными детьми.

Эти картины, написанные на деревянных досках, ценились римлянами так же высоко, как сегодня — подлинники Леонардо да Винчи или Рембрандта. Эрудит и натурфилософ Плиний Старший в своей знаменитой «Естественной истории» (Книга XXXV, 40) детально описал эту сделку и её значимость для Рима:

«Тимомах из Византия написал Медею и Аякса, которых диктатор Цезарь купил за восемьдесят талантов, чтобы поместить их в храме Венеры Прародительницы».

В этой же книге Плиний подчеркивает, что картина «Медея» осталась незаконченной из-за смерти мастера. Однако «этот факт лишь увеличивал восхищение ею, поскольку в ней явственнее проступали сами замыслы художника».

Помимо хранилища предметов искусства, храм выполнял роль государственного сейфа для уникальных ювелирных изделий. Цезарь питал слабость к инталиям и камеям. Он пожертвовал храму шесть полных собраний резных драгоценных камней. Тем самым положил начало римской традиции выставлять напоказ частные коллекции драгоценностей.

«Диктатор Цезарь был первым, кто посвятил шесть коллекций резных камней (dactyliothecae) общественности, поместив их в храме Венеры Прародительницы». — Плиний Старший (Естественная история, Книга XXXVII, 5).

Во время военных экспедиций на туманный Альбион Цезарь собрал редкий местный речной жемчуг. Из него был сплетен защитный нагрудник, который диктатор преподнес Венере в знак того, что он раздвинул границы известного мира до самого океана.

Плиний (Книга IX, 57) сообщает:

«Известно, что в Британии рождается жемчуг, хотя и мелкий, и дурного цвета… Божественный Цезарь хотел, чтобы все знали: нагрудник, который он посвятил в храме Венеры Прародительницы, был сделан именно из британского жемчуга».

Куда девались сокровища Цезаря?

К сожалению, до наших дней не дожил ни один экспонат из личной коллекции диктатора. Судьбу сокровищ предопределила целая череда катастроф. Сначала в 80 года н. э. в правление императора Тита сильнейший огонь охватил Римские форумы. Именно тогда, по мнению историков, в дыму и пламени безвозвратно погибли деревянные картины Тимомаха и жемчужный панцырь.

В 113 г. н. э. император Траян полностью перестроил разрушенный храм. Также он бережно восстановил уцелевшие сокровища и дополнил коллекцию новыми предметами искусства. Однако часть оригинальных даров Цезаря была утрачена безвозвратно.

Сокровища храма окончательно уничтожило нашествие варваров. Во время разграбления Рима и переплавили всё золото и бронзу со знаменитой статуи Клеопатры, конного монумента и прижизненной статуи самого Цезаря. Драгоценные геммы разошлись по частным коллекциям или были вмонтированы в средневековые христианские реликвии. Сегодня единственными свидетелями былой роскоши интерьера остаются мраморные фризы с изображением купидонов. Найденные и извлеченные из-под руин археологами, они выставляются в римском Музее Императорских форумов. Став музейными экспонатами, служат немым напоминанием о временах, когда искусство и абсолютная власть соединились в одном священном пространстве.

Позже подобная участь постигла и сокровища Иерусалимского храма, только на этот раз грабителями были сами римляне.

Фото обложки: Древнеримские рельефы в Археологическом музее (Неаполь).
Сайлко, CC BY-SA 3.0, через Wikimedia Commons

Просмотров: 7